Тем, кому близки ленты Вуди Аллена периода повального увлечения психоанализом, фрейдизмом и бесконечной саморефлексией, в первую очередь необходимо познакомиться с этой замечательной картиной. Потому что еще, пожалуй, никогда ни до, ни после этого, Аллен не был так откровенен, так незавуалирован, так честен и так открыт перед своими зрителями.
Фильмом «Мужья и жены», где, несмотря на заявленный жанр, нет совершенно ничего комического, он раскрыл перед нами свои переживания, свои чувства и свою мятущуюся душу. Нет, все фильмы Аллена во многом автобиографичны, но этот — особенно.
Фильм получился очень хорошим, но немного депрессивным и с большой долей разочарования. Это не просто рефлексия, это своебразный итог, своеобразная черта, которую Аллен провел под собственной жизнью, оглянувшись назад, проанализировав свои достижения, свою личную жизнь и свои отношения.
Дело в том, что фильм пришелся на самый период жизни Аллена — в 1992 году развалился многлетний союз Вуди Аллена с Мией Фэрроу, которая была много лет его музой, ведущей актрисой и женой одновременно. Этот фильм как раз пришелся на кризис среднего возраста, на крах их брака, на невероятный скандал, когда Аллен ушел от самой Фэрроу к ее приемной дочери — 21-летней кореянке Сун-Ю, — так что этот фильм не просто автобиографичен — он символичен, в нем изложены чувства и переживания Аллена в тот момент и все герои имеют какую-то связь с личной жизнью режиссера. Даже героине, в которую по ходу фильма влюбляется герой Аллена, — 21 год.
И не зря фильм построен в виде сеанса у психаналитика, а все события представлены с разных точек зрения каждым из действующих лиц. А сам фильм зачастую снимался ручной камерой, что еще больше придает ему документальности и правдивости. Все герои фильма вступают в тяжелую полосу кризиса среднего возраста, испытывают многочисленые разочарования, на наших глазах рушатся браки, делаются попытки создания новых отношений, решеются семейные проблемы, устраиваются скандалы, идет бесконечное самокопание, делаются попытки проанализирповать понятие брака, семьи, любви, отношений…
Все характеры, как всегда у Аллена, получились очень выпуклыми и естествеными. Сразу сильно постаревшая и усталая Миа Фэрроу, которая играла в этом фильме только потому, что ее связывал контракт, очень заметно ее отношение к Аллену, — ей и играть не нужно было ненависть, злость, ей не нужно было строить из себя потрянную, несчастную женщину, ибо она тогда таковой и являлась. Сам Аллен в очень знакомой и близкой ему роли писателя… Одинокие, бегущие от себя люди на сломе отношений…
Отличные роли замечательного режиссера Сиднея Поллака, который показал себя хорошим актером, Лайама Нисона и Джульетт Льюис. Впрочем, Аллен отлично понимает, какие актеры ему нужны и в его фильмах никто не играет плохо. Сама личность режиссера этого не позволит.
И в итоге, спокойное, грустное кино с осенним настроением, сложное исследование очень тяжелых и неоднозначных тем, своеобразная исповедь великого режиссера на сломе десятилетий. Как и следовало ожидать, фильм провалился в прокате, впрочем, кому может быть интересна история жизни самого Аллена. Но я этот фильм обязательно пересмотрю. Он не для одного раза! А еще он оставляет длительное и непонятное послевкусие, которое не исчезает даже через несколько дней после просмотра.