сценарий Кристоф Барратье, Жюльен Рапно, Пьер Филипп, ...
продюсер Николя Моверне, Жак Перрен, Ромейн Ле Гранд
оператор Том Стерн
композитор Рейнхардт Вагнер
художник Жан Рабасс, Жан-Ив Рабье, Маттье Бётте, ...
монтаж Ив Дешам

"Я люблю разное кино. Но такое, как «Париж! Париж!» — особенно.

Такая редкость найти фильм, который вызывал бы столько положительных эмоций. Он похож на старую фотокарточку с красивой женщиной. Ты никогда не знал её, не видел, но ты улыбаешься ей через время и почему-то грустишь.

Для успеха фильма, вам нужны: шут, красавица, злодей, непременно намного старше красавицы, хмурый правдоруб и главный герой, непременно полноватый, добрый и несчастный.

Для вас здесь несколько сюжетных линий.

1. Отцы и дети. Пигуаль (Жюньо) лишился опеки над собственным сыном из-за неспособности достойно его обеспечивать. Его бывшая жена лишает отца и сына возможно видеться и не предают им письма друг друга. Пигуаль страдает, маленький Жо Жо тоже.

2. Любовный треугольник. Дус — начинающая певица. У неё есть покровитель, он стар, и, конечно, в неё влюблён. Но Дус без ума от Милю, а он от неё. Но долги нужно возвращать.

3. Историческая. События фильма развиваются на фоне приближающейся Второй Мировой войны. Один из друзей Пигуаля переметнётся в другой лагерь. Но ищет славы, но найдёт ли он её, когад от него отвернуться все друзья?

4. Загадочная история героя Пьера Ришара. Первую половину фильма кажется, что он здесь только для антуража. Добрый, ну чудаковатый старичок, который всё время слушает радио. Но, поверьте, у него тоже есть своя тайна, которая в конце изменит жизни всех.

Выбирайте, что вам больше нравится и наслаждайтесь.

Все персонажи строго на своих местах. История не выходит за рамки жанра.

Но, с какой же любовью всё это сделано! С какой страстью и нежностью выстроен каждый кадр!

Кино прежде всего должно развлекать. Это фильм развлечёт вас. Он развлечёт вашу душу. Так, что ей захочется петь: «Paris, Paris T`es ma seule famille Paris, Paris Y`a qu`chez toi qu`mon coeur brille Paris, Si j`te revois pas dès d`main Paris, je vais mourir De microbes chagri…»"

"Когда первый полнометражный дебют(«Хористы») Кристофа Барратье оглушительно ворвался в сердца кинолюбителей, стал номинантом на множество престижных премий, а также оказался кассовым по сборам, многие заговорили о режиссере, большинство критиков положительно отнеслись к его дебюту, после чего стал вопрос, то ли перед нами режиссер одного фильма, то ли гениальный человек, которые ещё сумеет ни раз удивить зрителя.

Но только спустя четыре года Кристоф выносит на суд зрителя свою вторую полнометражную работу(«Париж 36»). Ожидания, что фильм окажется не только наравне, но и лучше, с каждым новым кадром таяли при просмотре этого творения, конечно, они не провалились ниже плинтуса, но все равно обидно.

Возможно, если бы это творение снял любой другой начинающий режиссер, то можно было бы заявить, что отличный дебют, но, к сожалению или к счастью, за Барратье грузным камнем довлеют «Хористы».

Если окунуться в сюжет фильм, то он довольно-таки неплох, так как в этой истории Парижа 1936 года кроются отношения власти во время смутного времени, ложные надежды, за которые продается настоящее, преданная любовь, ради которой жертвуется многим, непростые связи между театром, актерами и зрителями. С самого начала режиссер интригует нас, бросая фразу из уст одного из главных героев: «Да, я убил человека» и возвращает в прошлое. Чтобы показать нам смуты 1936 года и причины убийства того человека.

Но, а если немного внимательнее присмотреться, то с легкостью зритель сможет увидеть историю любви из «Мулен Руж», но это к активу фильма никак не относится, ибо Баз Лурман намного сильнее раскрыл эту тему, а пародий не надо, нужно создавать что-то свое. А когда нет особых идей, то талантливо смешать сюжетные части известных фильмов, тоже надо уметь., поэтому как итог всему фильму…"

"Хороший французский фильм с участием сразу двух классиков французской комедии. Хотя и в этот раз роль Жерара Жуньо — человека с выразительными печальными глазами — комедийной и не назовешь. Добротная актерская игра, почти каждый персонаж фактурен до такой степени, что Голливуд и рядом не валялся, независимо от хронометража своего показа, и приятное впечатление в целом. Но одним существенным минусом фильма является попытка режиссера сделать его сложным и многогранным, поднять целый слой проблем, которые обычно другие раскрывают в десятке картин — то показать маразм националистичной идеи, то ввергнуть зрителя в проблемы любовного треугольника или семейную драму главного героя. В итоге — все это поднято, но тотчас же брошено. Так вероятно вел бы себя голодный африканский ребенок, оказавшийся на выставке кондитерских изделий — мечась от стола к столу и надкусывая все, на что падает его взгляд, но толком не распробовав.

Тут более бы подошел принципы шахмат — прикоснулся к фигуре, так ходи ею. И стоило бы пожертвовать некоторыми сиюминутными линиями и фигурами, чтобы выиграть в главном. Пусть кино — это разумеется не шахматы, но тем не менее…

Тем не менее, картина, несмотря на то, что рассказывает о совсем далеких событиях, крепко увязанных с политической и социальной обстановкой, остается очень актуальной и понятной. Например, диалог:

- Как вас зовут?
- Дус…
_ Громче, пожалуйста!
- Дус!
- И что Вы нам хотите показать?
- (соратник по отборочной комиссии, тихо, в качестве прогноза) СИСЬКИ…

Чем не «Фабрика звезд»?"

"Великолепное кино, которое можно смотреть как одному, так и вдвоем.

Фильм-настроение.

Прежде всего, очень жизнеутверждающее. Доказывающее, что человек может пройти через любые передряги. Главное — быть верным себе и своим принципам, честным с собой и другими.

Фильм о том, как уже постаревшие и разочаровавшиеся, несколько мужчин, видавшие на своем веку и лучшие времена, повтороно открывают старый мюзик-холл. Ради чего — ради постоянной работы, чтобы вернуть опекунство над сыном. Ради любви публики, ради самоутверждения, ради нового смысла в жизни. Но времена изменились, зрителям они не интересны и только красавица Дус с прекрасным голосом привлекает их. Но и ее путь сворачивается в сторону больших сцен и залов, полных зрителями, оставляя за спиной и зародившуюся любовь, и друзей.

Но разве французы могут все закончить на такой ноте? Дус, не без помощи прекрасного композитора, в прошлом очень известного, а позже огородившего себя от остального мира и узнающего о нем только с помощью радио-приемника, возвращается в мюзик-холл, вселяет надежду в ее актеров. Композитор меняет программу, актуры меняют свой стиль, но никто не изменяе своим принципам.

В фильме, конечно же, есть и трагедия, и смерть, и противостояние.

Но прежде всего в нем есть то, что так редко встречается в современном кинематографе — искренность в лучшем смысле этого слова. Сочетание сюжета и настроения, сути и формы.

Музыка — великолепна. Актеры — отдельный низкий поклон.
После Хористов и Париж! Париж! Жерар Жуньо вошел в список любимых актеров. Хотя трудно поверить, что он играет — судя по всему от такой и в жизни — слегка простоватый и очень искренний."