сценарий Марко Беллоккьо, Кристин де Лу, Флориан Хопф
продюсер Сильвио Клементелли
оператор Франко Ди Джакомо
композитор Никола Пьовани
художник Амедео Фаго, Марио Карлини, Джоанна Отт
монтаж Серджо Монтанари
Награды: приз на МКФ в Локарно, специальная премия «Давид» Донателло» актёру Микеле Плачидо, «Серебряная лента» за главную мужскую роль (Микеле Плачидо).

"Наверное, лучшая лента итальянского режиссёра Марко Беллоккьо, поставленная им в тридцатишестилетнем возрасте, хотя он прославился ещё одиннадцатью годами ранее («Кулаки в кармане»), оказавшись у истоков так называемого «кино контестации». Протест против ценностей буржуазной семьи и догм католической церкви, продажных политиков и журналистов был поддержан в разрушительном пафосе картины «Триумфальный марш», направленной против армии и военщины. Беллоккьо создал дерзкий и яростный трагифарс, который развенчивает представления о доблестных и мужественных офицерах, будто бы с достоинством и благородством выполняющих свой воинский долг по защите отчизны.
Сексуальные комплексы и интимная ущербность нередко играют ключевую роль в произведениях Марко Беллоккьо, приобретая спекулятивный характер лишь в более поздних работах, как, в частности, в фильме «Дьявол во плоти». А в его ранних произведениях и в ленте «Триумфальный марш», которая открывает средний период творчества Беллоккьо, несмотря на эпатажность и скандальность подачи материала, сфера подавленных инстинктов и несублимированных желаний убедительно и художественно оправданно соотносится с тягой героев к подавлению других и собственному подчинению. Они стремятся к неконтролируемому бунту и одновременно испытывают тотальный страх, жаждут разрушения системы власти и подсознательно склонны к самоуничтожению, добровольной сдаче на милость гнездящейся глубоко внутри смертельной болезни, поскольку интуитивно чувствуют, что лишь этот выход может оказаться спасительным. Жить в безумном мире гораздо мучительнее и безысходнее, даже если ты — сумасшедший.
Это ещё один сквозной мотив картин итальянского постановщика, наиболее остро выраженный как раз в предшествующем «Триумфальному маршу» документальном киноисследовании «Развязанные сумасшедшие» о людях, которые страдали разного вида и степени безумием, однако были по специальному распоряжению отпущены на волю из психбольниц Италии. А психически неуравновешенный, сексуально озабоченный армейский капитан Ашутто вымещает на солдатах в казарме собственную неудовлетворённость и дикую ревность к своей жене Розанне (между прочим, она — клептоманка, и действительно изменяет мужу с молодым лейтенантом Байо — исполнители этих ролей Миу-Миу и Патрик Девэр тогда на самом деле были какое-то время вместе). И он намного хуже любого «развязанного сумасшедшего», потому что признаётся нормальным в подобной себе реальности и к тому же обладает властью, считая свои действия справедливыми и ненаказуемыми. Герой самоутверждается за счёт диктата над другими, он социально опаснее юного бунтаря из дебюта «Кулаки в кармане», так как не прячет кулаки и постоянно пускает их в ход, причём буквально, а не фигурально.
За три года до «Триумфального марша» другой итальянский режиссёр Марио Моничелли едко высмеял в злой комедии «Хотим полковников» мечту некоторых политиков и обывателей о военном перевороте. Картина Марко Беллоккьо (кстати, он основывался на личном опыте службы в армии в качестве вольнонаёмного младшего офицера, подобно своему персонажу Паоло Пассери, бывшему филологу) кажется строже, жёстче и мрачнее — отсюда и резкая реакция на неё в итальянском обществе. Ибо «триумфальный марш» капитана-психопата Ашутто свидетельствует о тихом разъедании изнутри уже пораженного метастазами организма государства. Знаменательно, что на одной из рекламных афиш этой ленты изобразили армейский сапог, который готов был буквально в следующий момент раздавить лежащее перед ним обнажённое женское тело. Ёмкий и точный образ беззащитности под пятой безжалостности!"