Есть у известного французского писателя и режиссера Алена Робб-Грийе фильм "Трансевропейский экспресс", где некий писатель пишет детективный роман, и на экране возникают вариации эпизодов воображаемой истории.

Картина, где причудливый поток сознания плавно растворяется в синематечной цитатности. Да и у покойного мэтра французского экрана Франсуа Трюффо был, помнится фильм под названием "Не стреляйте в пианиста", тоже с криминальной интригой. Автор российского фильма "Не стреляйте в пассажира", вероятно, рассчитывал на такого рода киноаналогии. Один из его героев - писатель, который пытается сочинить роман о неком журналисте, попадающем в сюрреалистический мир насилия, причудливых видений, махровой бюрократии... Интуитивно ощущая, что коварный писатель вознамерился его уничтожить, бедняга журналист пытается вырваться из сюжетных капканов. И тогда писатель переносится на страницы романа. И садится за руль автомобиля, чтобы "случайно" сбить осточертевшего ему бунтаря...

Упомянутые мною французские фильмы были легки и изящны. Фильм Х. Эркенова, напротив, тяжеловесен, медлителен. Вместо пародийной стилизации в нем ясно прочитывается попытка создания философской притчи. На мой взгляд, эта попытка вышла неудачной. Быть может, потому, что ни один из героев фильма не вызывает никакого сопереживания. Персонажи-знаки в холодных рамках жанра... Стреляют в них, или нет - какая, в сущности, разница?

Александр Федоров