Доп. информация: Если говорить о влиянии одного музыканта на целую сцену, то Крэйгу найдется мало равных: он – признанный мастер предугадывать и направлять быстрые смены направлений развития танцевальной электроники. Именно его имя первым вспоминают британцы, описывая зарождение драм-н-баса в первой половине 90-х.

В конце 80-х Крэйг работал под присмотром другого великого детройтца – одного из наиболее оригинальных представителей тогдашней электроники, музыканта и ди-джея Деррика Мэя (Derrick May), начинавшего отсчет детройтской электронной сцены с записей Сан Ра (Sun Ra) и Майлза Дэвиса (Miles Davis). Домашние записи Крэйга пришлись ему по вкусу, и мэтр «первой волны» пригласил молодого экспериментатора в свою студию, чтобы профессионально «оформить» приглянувшиеся треки. Во время совместного европейского тура Крэйг записал несколько дорожек, позднее выпущенных на дебютном мини-альбоме своего проекта Psyche (“Сrackdown”, 1990), и учредил собственный лейбл – Retroactive Records.

В первой половине 90-х Крэйг разбавил традиционные техно-ритмы элементами диско и фанка (тем самым запустив пружину драм-н-баса), совместил хаус с диско-сэмплами и пружинящим басом (чтобы тут же приобрести имя не только в андерграундном секторе сцены, но и на более мейнстримовых танцполах).

В 2000 годы Крэйг то и дело напоминал о себе альбомами миксов и сборниками, выпустил римейк собственного шедевра “Landcruising” (“The Album Formerly Known As…”, 2007) и двойную подборку ремиксов разных лет на чужие треки, которые собственноручно же и свел (“Sessions”, 2008).