Часть первая. Сделай классное кино.
Глава 1. Базовые принципы формы
«Формула успеха» и форма драмы
Почему Лев Толстой терпеть не мог Шекспира
Коллективный Лев Толстой
Глава 2. Стратегия вовлечения
Первый шаг
Второй шаг – сопереживание и симпатия
Третий шаг – идентификация, эмпатия
Волшебное время Эйзенштейна
Саспенс или удивление
Часть вторая. Структурные элементы энергии фильма.
Глава 3. Драматическая ситуация
Драматическая ситуация как боль характера
Альтернативный фактор
Архетипы в драматических ситуациях
Глава 4. Конфликт
Развитие драматической ситуации в конфликте
Развитие конфликта в исполнении
Разность потенциалов
Ориентиры для конфликта
Барьеры в конфликте
Три ступени в рай или в ад
Три ступени в рай или в ад
Глава 5. Драматическая перипетия
Перипетии и разнообразие действий
Перипетия и мотивации
Драматическая перипетия создает форму
Драматическая перипетия усиливает интерес к истории
Максимум эмоций на информационном минимуме
Перипетия и катарсис
Глава 6. Характеры
Цель характера
Кто? Что делает? С какой целью?
Как характер входит в конфликт
Характеры как скульптура
Характеризация и глубокий характер
Путь к цели – цепь катастроф (два уровня характера)
Характер думает и принимает решения
Аттитюд и точки зрения
Кто герой?
Спеши полюбить героя
Вы – бог своих героев
Непредсказуемость – это ум истории
Глава 7. Событие
Событие и информация
Бит
Предлагаемые обстоятельства и информация
Чехов «Анюта». От текста к событию
Исходное событие
Глава 8. Брешь
Брешь и история из жизни
Брешь как стратегия энергии
Грамотная брешь
Глава 9. Барьеры
Часть третья. Стратегия энергии.
Глава 10. Стратегия
Катастрофа Хазанова
Характеры в стратегии
Экспозиция и характеры
Невидимая экспозиция
Экспозиция и поворотный пункт
Из экспозиции в рай или ад
Центры добра и зла
Вспышка интереса, она же побуждающее происшествие
Прогрессия усложнений
Три пути развития усложнений
Сила неуверенности
Обязательная сцена
Кризис. Герой между адом и раем
Кризис надо видеть
Граница человеческого опыта
Кульминация. Тема и контртема
Различия внутри общности
Кульминация и концовки. Технология
Кульминация и ключевые визуальные образы
Глава 11. Репетиция
Репетиция и замысел
Творческая репетиция
Внутренний жест
Репетиция и работа с текстом
Технология репетиции
Техническая репетиция
Репетиция перед сценой
Глава 12. Тема
Тема и идея фильма
Тема и контртема
Тема и управляющая идея
Тема и сквозное действие
Быть на грани катастрофы
Тема – компас фильма
Тема и сверхзадача
Глава 13. Детали
Три логики и детали
Детали климата
Климат сцены. Доминирующая деталь
Деталь-система
Детали как барьеры
От детали к аттракциону деталей
Детали и «монтаж аттракционов»
Аттракционные детали Эйзенштейна
От детали характера к системе детали
Деталь на стыке реальности и фантазии
Деталь сюжета
МакГаффин – абсурд в центре логики
Деталь-персонаж
Перипетия к «несчастью»
Биография роли
«Церемония»
Движение «к счастью»
Перипетия «к несчастью»
«Легенда роли». Перипетия «к счастью»
Гайка
Глава 14. Приложение
Глоссарий сценарных терминов