Опытный киллер после выполнения очередного заказа (убийства президента компании по производству игрушек) возвращается к себе домой, но спустя несколько часов получает бандероль с набором на первый взгляд безобидных игрушечных солдатиков…

Эпизод крайне любопытен с технической стороны: на протяжении всех пятидесяти минут не произносится ни одного слова. С такой идеей было очень легко облажаться, но Брайан Хенсон нашел верные ходы, обратив наше внимание на мелкие детали, рассказывающие о главном персонаже. Уже с самых первых кадров становится понятно, что Джейсон Реншоу (Уильям Херт) — профессионал самой высшей пробы, всегда обращающий внимание на самую мелкую деталь и планирующий все свои действия до мельчайших подробностей. Его квартира подходит для её обитателя: холодная и безжизненная, но идеальная с дизайнерской точки зрения. Сам Джейсон также холоден и расчетлив. Он никогда и ничему не удивляется.

Веселье начинается, когда протагонист получает смертельную посылку с игрушечными солдатиками, которым явно его «заказали». В скором времени маленькие пластмассовые человечки оживут и устроят настоящую бойню, где в ход пойдет всё: от артиллерии до вертолетных атак. Но Джейсон то же не лыком шит: в его квартире спрятан целый арсенал всевозможного оружия, и достойный отпор гарантирован…

Для затравки зрителя на просмотр сериала всегда необходимо сделать интересную и запоминающуюся первую серию. Справился ли режиссер с данной задачей? Однозначно, да! Я не могу вспомнить другого фильма (или серии сериала), где не было бы произнесено ни одной фразы, но который так держал в напряжении, сохраняя интригу до самых последних секунд.

Первый и лучший эпизод сериала.

Молодая супружеская пара, проводя медовый месяц в Лондоне, отправляется на встречу со знакомыми в район под названием Крауч Энд, где граница между реальностью и внешним миром периодически стирается…

Насколько был хорош первый эпизод, настолько же убогим и ужасным получился второй. В мистическом хорроре главное вовсе не всеми силами стараться запугать зрителя, главное сделать так, чтобы зритель поверил, что персонажам страшно до чертиков. Поверив, мы невольно начнем за них переживать, что приведет к тому, что в моментах, когда страшно главным героям, будет страшно и нам.

Но Марк Хэйбер явно позабыл данное неписанное правило, периодически стараясь напугать зрителя приёмчиками из молодежных слэшеров: быстрая смена плана, мощный музыкальный аккорд и какая-нибудь нелицеприятная картинка, вроде кошечки с кровавым глазиком или байкеров с «Планеты обезьян». Конечно, кадр с гигантским котиком, галантно обнимающим Клэр Форлани, шикарен, но он именно шикарен, но никак не страшен.

Ситуация усугубляется еще тем, что Клэр Форлани и Эйон Бэйли даже не стараются изобразить хоть что-то напоминающее актерскую игру. И когда Клэр говорит «мне страшно», а Эйон отвечает «мне тоже» хочется хорошенько поржать.

На таком фоне становится жалко оператора, который сделал всё для придания запоминающегося визуального ряда: от ярких и сочных тонов в начале, до блеклых, черных и выцветших оттенков в концовке. Очень жаль, что его старания пропали зря.